主页（http://www.175shouji.com）：丁亮：打造有灵魂的主题乐园
近几年，黑暗骑乘还有一个非常明显的发展趋势，那就黑暗骑乘的高速化。2005年，洛杉矶环球影城推出了《木乃伊》项目（上图2），这是一个室内过山车，与众不同的是，在黑暗环境中，增加了影视、烟火特效以及机械人表演，观众在乘坐过山车的时候，还会体验一段故事，虽然很短，但标志着过山车项目的内容化。当然这个问题也可以理解成黑暗骑乘项目高速化。
我们目前正经历第三次发展高峰，中国主题乐园在这阶段应运而生，伴随着中国四十年的改革开放，顺利搭上信息革命这趟列车，方特敏锐地抓住了这个发展机遇，提出文化与科技相结合的发展思路。目前在主题乐园的技术上有很多创新，取得了很多突破，并实现了技术的系列化，为方特在主题乐园中讲好故事，打下扎实基础。
在方特东方神画的黑暗骑乘项目《女娲补天》中，我们特意安排了女娲和游客的对话，在历险过程中，女娲还会推动游客的动感车脱离险境。在另外一个类似项目《牧野之战》中，游客会用自己的车辆撞击敌人，帮助姜子牙战胜通天教主等特定设计。
特种剧场引入大量新的创意，打破了常规舞台的局限，除了加大舞台面积还有舞台的动态化、立体化和烟雾、水帘等特效相结合，加入大量现代视听手段和多媒体技术，增强游客的沉浸式体验，这是主题乐园特种舞台的特殊之处。
主题乐园是快乐和梦想的载体，是重要的社交场所，游客在这里逬行亲密的社交活动，在主题乐园中很少看到独行侠，大家都是结伴而来，家庭游客、恋人、学生团队、企业团队，大家在游玩中丰富人生，形成共同回忆和价值观。
现在这一类新技术层出不穷，新词汇令人眼花缭乱：人工智能、机器人、虚拟现实、人体芯片……我们都不要忘记人类的出发点，不要忘记人有着超级复杂的社交行为，我们每个人都是社会的一员。
如前所述，主题乐园既要有科技做支撑，又要有丰富的文化内涵，那么我们就要面对一个问题，如何将中国文化与科技相结合。
当前，我国居民消费中精神消费逐步扩大，即使是传统的衣食住行消费，也都提出了文化需求，比如餐厅文化就在悄悄发生着“文艺复兴”，文艺范的餐厅越来越多，坏境装饰出现文字、美术、影视动漫等元素，有的甚至在餐厅中堆放大量的书籍。
旅游市场的发展也一样。2018年全国“两会”后，文化部和旅游部合并，这预示着新时代旅游的新特点，诗和远方缺一不可。游客在基本旅游体验的同时，还希望获得更多的文化体验，很多人选择走进博物馆、探访文化历史古迹。历史文化名城、 名人故居、古镇、古村落、博物馆、主题乐园等成为很多游客的首选之地，即使是自然景观也加入了越来越多的大型实景演出等文化观赏项目和体验项目。
对主题乐园的理解
这些古老的故事都告诉我们人类离不开社交，我们在社交中沟通信息、制定计划、讲述故事和梦想。
在这样的发展形势下，把主题乐园当做一个重要的文化载体来对待，具有重大的意义。从产业发展角度来看，可以将中国主题乐园的发展逐步引上正轨；从市场来看，为中国主题乐园的发展带来长远的发展空间；从社会效益角度来看，在主题乐园中注入丰富的文化元素，讲好中国故事，弘扬中华传统， 让世界听到中国的声音，这是一件利在当下功在千秋的好事情。
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故事是人类文化内涵和精神追求的最好载体，寓教于乐，避免了枯燥刻板的说教，所以深受欢迎。2018年雅加达亚运会开幕式，马来西亚总统在“前往”开幕式的路上，竟然遭遇塞车， 不得不换骑摩托车，既自嘲了雅加达的交通，也树立亲民的形象。
迪士尼乐园从一幵始就坚持在乐园中讲好故事，故事的三大要素无处不在。一个相反的案例，美国六旗山乐园在北美曾经风靡一时，但是近年来的发展非常有局限，因为该乐园园区矗立着各种形式的过山车，一直没有和故事相结合，和其他乐园令人炫目的发展相比，显得黯然失色。
按照传统舞台戏剧表演理论，演员表演都存在第四堵墙，在演员观众之间的台口有一堵无形的墙，演员和观众能看见对方，却不能交流。相反的例子就是剧场的相声表演，相声演员一直保持和观众的交流，不存在第四堵墙。
飞越千里江山
